图1

图2

图3

　　鼻烟壶为清代艺术的重要表征之一，一度大放异彩。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，在当时还是身份的一种象征。虽然它迟至明代晚期才由西方传入我国，但在清代得到了发展，小小的鼻烟壶集结了中国雕刻、书画、烧瓷、镶嵌等各种艺术和工艺，其珍贵性不言而喻。

　　沈阳故宫博物院因其特殊的历史原因，馆藏有许多清代烟壶精品，值得欣赏、品论。

　　鼻烟壶原为西方一种用来盛鼻烟的器具，简称“烟壶”。尺寸很小，高度一般为七八厘米左右。明代万历、天启时期由西方传教士传入我国，但这一时期的传世品极少。到清代康熙、雍正、乾隆三朝，鼻烟壶深得皇室喜爱，大为流行。为满足需要，清宫特设造办处制作烟壶。从此，中国造的鼻烟壶闻名于世并有出口。

　　鼻烟壶分为金属胎珐琅鼻烟壶、玻璃鼻烟壶、玻璃胎画珐琅鼻烟壶、玉石鼻烟壶、瓷制鼻烟壶、牙角竹木鼻烟壶、剔漆鼻烟壶、内画鼻烟壶8类，壶盖有玉、珍珠、珊瑚、宝石、铜镀金、瓷、木雕等质地和形式。小小烟壶既可实用，又可拿在手里把玩欣赏。

　　玻璃鼻烟壶用玻璃制作的鼻烟壶俗称“料烟壶”。清康熙时期，上层社会开始流行吸食鼻烟的时候，玻璃鼻烟壶逐渐兴盛起来。做工最妙的为“古月轩”玻璃烟壶，其次是西洋制作的五色玻璃烟壶。康熙三十五年(1696年)清宫造办处始建玻璃厂，便开始制作玻璃鼻烟壶。从《香祖笔记》一书的记载中可知，当时制作了红、紫、黄、黑、白、绿等单色料烟壶。雍正、乾隆时期，玻璃制造业达到空前的繁荣，出现了以玻璃为材料的仿翡翠、仿白玉、仿玛瑙及金星料、蓝料洒金等鼻烟壶。特别是套料鼻烟壶色彩绚丽，深得人们喜爱。制作套料鼻烟壶的技法有两种：一是在色料坯胎上满套与胎色不同的另一种色料之后，在外套的这一层料上雕琢花纹；另一种是在经加热半熔的色料棒上直接在坯胎上做花纹。套料烟壶在乾隆时期日臻完美，有套一色、二色、五色、七色、十色等。

　　沈阳故宫博物院藏清黄料浅雕山水人物玻璃烟壶(图1)，通高7厘米，最大腹径5.5厘米，小口，圆腹，壶盖为珊瑚制作。壶正面浅雕山水人物，画面中远山近水，一隐士持杖过桥，身后跟随一怀抱古琴的小童。人物刻画生动，画面疏阔淡雅。壶背面雕苏轼《留侯论》语：“古之所谓豪杰之士，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。夫子房受书于圯上老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐君子者出而试之。”下钤“吴”“印”白文印两方。

　　画珐琅鼻烟壶画珐琅鼻烟壶一般分为錾胎珐琅、掐丝珐琅、画珐琅，其胎质有金胎、银胎、铜胎，还有瓷胎和玻璃胎。沈阳故宫博物院藏乾隆款画珐琅烟壶如：

　　乾隆款画珐琅女郎烟壶(图2)，通高5.6厘米，底宽1.7厘米。壶盖为铜质鎏金。壶颈部为蓝色装饰图案，外腹绘两位红发女郎在树荫下闲坐，远处有教堂和山丘。壶底刻“乾隆年制”款。

　　乾隆款画珐琅婴戏烟壶(图3)，通高6厘米，口径0.9厘米，壶腹绘有妇女、孩童共8人。一侧绘有妇人手持食物在喂养小狗，旁有一孩童出神地看着，妇人身后有两孩童在看书；另一侧绘有一妇女手执纨扇，一孩童在妇人身后嬉戏，妇人前面有两孩童手持花束玩耍。壶底有“乾隆年制”款。

　　玉石鼻烟壶乾隆年间，玉石质地的鼻烟壶逐渐占据主流。主要材质有翡翠、黄玉、白玉、碧玉、青玉、玛瑙、金珀、琥珀、蜜蜡、珊瑚、松石、青金石等。乾隆年间还利用玛瑙石上的天然纹理，精雕出各种巧妙的图案。

图4

　　沈阳故宫博物院藏清玛瑙雕瓶形烟壶(图4)，高7.6厘米，宽3.6厘米。肩部浮雕兽衔环纹。腹部一面刻七言诗：“香烟满袖称佳品，瑞气侵心动爱情。珍赏共推三代器，清高玩品最宜心。”另一面刻七言诗：“天生异宝献瑶京，雪影霜华分外明。光比隋珠能照乘，价昂赵璧重连城。”

　　内画鼻烟壶内画顾名思义是在壶内作画，也叫“里画壶”或“鬼画壶”。内画鼻烟壶的产生，与高度透明玻璃的炼制、掏膛技术的成功是分不开的。内画鼻烟壶大多选用水晶、玛瑙、玻璃、琥珀等透明或半透明的材料制作而成。画家用特制的钩形毛笔在经过磨砂的烟壶内壁上反画，用工笔或写意画上山水人物、花鸟鱼虫，书写上诗文，从外面看具有国画或油画的效果，沈阳故宫博物院藏有清代周乐元和马少宣内画鼻烟壶作品。

　　周乐元，生卒年不详，是光绪时期北京著名的内画壶匠师。早年原是一位宫灯、纱灯画师，后转为专门从事鼻烟壶内画的制作。由于其绘画方面的造诣，转行后很快成为烟壶内画方面的代表人物之一。

图5

　　周乐元套料内画兰鱼烟壶(图5)，高6.6厘米，腹径5.3厘米。一面墨绘兰花，题诗：“翠袖轻盈半掩羞，矫矫枝叶托风流。露凝清挹三分白，月染香沉一味幽。玉女浑倚湘水梦，骚人结佩谱新秋。古来名士原同调，雅淡联芳契可修。”“玉堂仁兄大人清赏”，款署“周乐元写”。下钤椭圆形白文印“乐元”，右下钤“山阴周氏”白文印，另一面绘6尾五彩金鱼游戏于水草之间，题“壬辰冬月写于京师藕香垒”，下钤白文印“元印”一方。可知这是周乐元于光绪十八年(1892年)创作的作品。

图6

　　周乐元水晶内画烟壶(图6)，高6.6厘米，宽3.4厘米。一面绘两孩童在树下踢球，即满族“踢形头”游戏。孩童梳着满族“一块瓦”发型。另一面绘一老翁船头垂钓，落款“壬辰仲春仿南田老人大意于京师，周乐元”，旁有两方白文印章。这件烟壶是周乐元于光绪十八年仿恽寿平笔意而绘制的。

　　马少宣(1867～1939年)，回族，是京派内画鼻烟壶大师，活跃于光绪年间。据传曾为皇室御用画匠。内画技艺高超，与周乐元、叶仲三齐名。其作品特点是书画结合，相得益彰，书法工整严谨，功力颇深，绘画多以人物为题材。

图7

　　马少宣水晶内画烟壶(图7)，高6厘米，宽3.2厘米，厚1厘米。小口，直颈，垂腹，壶身呈水滴形，小圈足。壶正面绘一老者释担歇息，所挑花篮中花卉繁多，上题“息肩图”，人物刻画栩栩如生。另背面行书：“百般幻影随挥洒，翻笑滕王太认真。”楷书：“观花匪禁著手成，春生气远山流莺。”落款“比邻作于京师，丙申仲春，马少宣”，下钤椭圆形白文印“少宣”。应为马少宣于光绪二十二年创作的作品。

　　瓷制鼻烟壶烟壶以瓷制者最多，从康熙朝直至清末均有制造，而以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙时期首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，今存甚少。雍正时期烧制有青花釉里红鼻烟壶，所烧的浆胎青花鼻烟壶也较有创意。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆时官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩，然不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。

图8

　　沈阳故宫博物院藏嘉庆款粉彩开光诗画烟壶(图8)，壶身为扁圆形，高6.2厘米，腹径5×2.8厘米。胶边紫红地粉彩花卉。口、腹、底均描金。壶正面绘花卉，背面隶书诗一首：“薄縠(hú，有皱纹的纱)轻绡丽午风，画堂人静暮春融。重门难把芳心绾，独露一枝深院东。”下钤“乾”“隆”两方朱文印。壶底朱色篆书横款“嘉庆年制”。

图9

　　剔漆鼻烟壶沈阳故宫博物院藏清剔红漆人物烟壶(图9)，通高7.8厘米，宽5.4厘米，附珊瑚盖。壶身呈心形，剔雕两位仙人驾鹤云间，似在倾谈。人物造型生动，刀法洗练，线条刚劲。