在姚辉先生收藏的月份牌香烟广告画中，有两位画家的作品最多。一位是杭稚英先生，另一位就是胡伯翔先生。姚辉先生收藏胡伯翔先生的作品达130种。

　　在民国时期的月份牌广告画家中，伯翔先生是一位十分特殊的艺术大师。第一，他出身美术世家，受过良好的美术基础教育，特别是中国画基本功十分扎实；第二，他年轻得志，受到上海美术界泰斗吴昌硕的好评和提携，也因此得到英美烟公司的青睐和重视；第三，他的作品，不仅有时尚美女，同时还创作了大量的历史故事和山水风景，是一位全能画家；第四，他不仅是一位在上海滩声誉颇高的商业美术画家，同时还是一位著名的摄影家、企业家。

　　为了较为全面地赏析伯翔先生的作品，拙作拟分几部分来完成。之一将介绍伯翔先生的生平，今后将陆续赏析其历史故事类作品、四条屏山水风景类作品和时尚美女类作品。

　　胡伯翔先生的传奇一生

　　胡伯翔（1896—1989），名鹤翼，别署石城翁。生于江苏省南京市。

　　一、出身世家，父亲是海上画派名宿

　　伯翔的父亲胡郯卿先生（1865—？），南京市人，名廷簾、单字涂（即胡涂），别署龙江居士，也称龙江老人。他天资聪颖、勤奋好学，擅长山水、走兽、人物、花鸟，而生平最擅长画虎，国内外书画爱好者均以得求其尺幅画卷为幸。胡郯卿中年时游历了常州、汉口、上海等城市，饱览了江南风光及各地古迹（碑），最后在南京兴中门内定居，又买下瓦屋三楹作其“醉墨轩”画室，曾有“醉墨轩画册”等多种出版物见于海内，名重一时。生有伯翔、伯洲二子。1913年携子寓居上海，卖画为生，当年和吴昌硕、王一亭、程瑶笙并称为“海上四大名家”。

胡郯卿作品

　　二、崭露头角， 初显艺术个性与才华

　　伯翔先生（1896—1989），幼年即随父学习国画、油画，乃得家传。在父亲的熏陶与鼓励下，伯翔好学上进，少时已有不少创作，鸟兽树石等无不格调高雅而富有新意。他画遍了南京附近的名胜古迹，在家乡一带颇有名气。但心高气傲的他并不满足，渴望到更广阔的世界里去闯一闯。父亲看在眼里，喜在心头，决定带他和伯洲到上海去开阔眼界、寻访名师和研习画艺。临行前，父亲反复叮咛伯翔：上海人才济济，要想出人头地可不是件容易事，一个人要想学到真东西，必须谦虚、能吃苦。伯翔先生把父亲的话牢记在心。

　　1913年，一家人来到上海，伯翔先生时年十八岁。最初是在青漪馆书画会作画，初作尺缣寸幅，多为观众所购藏。在作画的同时，他千方百计地寻求各种机会向别人请教，先后参加了青漪馆、振青社、题襟馆等举办的书画展览，在上海有了一定名声。

　　有两件事使他崭露头角，引人注目：一是在10天之内赶绘上海商会会长朱葆三的大幅画像，在无人敢揭榜的情况下，伯翔初生牛犊不怕虎，在规定时间内绘成大画像，赢得好评；二是他时常来到吴昌硕等人经常活动的画社，当场作画。一次，著名的杨庆和银楼要求画一幅六尺大画，在现场一种近乎开玩笑的推让中，胡伯翔当众挥毫创作了“骑驴过小桥，独观梅花瘦”的诗意图，不仅让围观者赞叹不已，也引起了在场的一位老者的的注意，那人就是吴昌硕。吴昌硕一面点头一面称赞道：“小孩子的笔墨与诗句都有灵性。”此系伯翔先生首次为吴昌硕所赏识。听到这话，胡郯卿先生也惊呆了，吴昌硕那么有名，是上海的权威，能对我儿子这样赞扬，令人惊奇。

　　三、技艺精进，得到吴昌硕大师提携

　　1914年至1917年是伯翔艺术生活中一个重要的转折点。

　　当时，在交通路的朵云轩创办了中华书画社，由赵云舫主持，常常邀请海上著名画家参加集会。1916年某晚，伯翔随父来此，未曾料到邂逅吴昌硕老人。谁知昌老见伯翔来到，便立即铺上宣纸，要伯翔作画。伯翔亟向老人敬礼，反复推辞，自称初学，不敢在前辈面前弄笔。其父郯卿走近桌旁说：“这是太老伯吴昌硕先生，命你作画你就画点请前辈指点，必有教益。”于是，伯翔就放胆画了幅《林亭图》。当时在场的都是伯翔未曾谋面的前辈，伯翔的作品竟得到众人交口赞许。昌老当着王一亭、程瑶笙、黄山寿、吴石仙的面，边看边夸说：“好得很，落笔就是宋元格局，有自己面目。”随后昌老将画置压橱上，自上而下反复端详，一语不发。然后，将画取下，放在桌上，提起笔来在上题曰：“缶年已七十余矣，见有宋元笔意者，胡君一人而已，因志数语。”晚会后，昌老将此画携归，并约伯翔明晚必到。第二天晚上，昌老携来自书石鼓文联两幅，横披一幅，赐与伯翔，并说：“你于本星期日上午请到我山西路寓所。”届时伯翔如约前往，在昌老家看到有昌老题句的《林亭图》挂在桌旁。昌老介绍伯翔认识哈少甫、张元济、李拔可、高邕之等前辈，昌老对他们说，胡君是我忘年交，拜访各位，请多多指教。对伯翔则说：“以后见面应称呼我为缶翁。”昌老亲笔为伯翔定润格，还亲为伯翔篆书印章，由其长子吴臧龛铁笔治成。

　　此后数年，昌老和一亭先生对伯翔倍加奖掖和提携，出则同车访友或参加爱俪园（哈同花园）按期举行的古物书画研究会等。使伯翔开拓了眼界，提高了认识，获益匪浅。

　　伯翔每晚还是到中华书画社挥笔作画，向诸老前辈请教。有时还与老先生们合作绘画，伯翔画马，王一亭补景；伯翔画猴，程瑶笙补景；黄山寿、吴石仙、王梦白等，均时常与伯翔合作。这一难得经历，使伯翔的画艺得到不断升华。

　　一次，缶翁要伯翔对他的书画作些评语，伯翔说：“缶翁之画与众不同，从前缶翁学青藤、雪个（即徐文长、八大），另一路笔意似赵之谦、任伯年，晚年时脱尽凡胎，自成一格。读缶翁之画，有一股新的精神，快人胸襟。缶老将画与石鼓金文熔铸于一炉，以诗书画印集于一幅，为画坛开创了一条新路。看缶翁之画如饮特异之酒。” 缶翁甚喜道：“深获我心，真知己也。” 缶翁展示自己作品，问伯翔哪些较好？欲赠伯翔。伯翔说：“都好，但缶翁以卖画为生，不能取走。” 缶翁赞曰：“如此耿直之年轻人未曾见也。”《林亭图》一直挂在缶老桌旁多年，直至缶老逝世，随后该画即“不知去向”，伯翔曾多方查询而不果。

　　1917年王一亭为伯翔画像，昌硕老题诗。其时缶翁七十四岁，王老五十二岁。昌硕题“芙蓉移到且从容，想见闲愁一荡胸，欲剪半江难著手，海枯何处有吴淞。伯翔世讲行看子丁巳夏仲一亭写竟七十四跛叟吴昌硕题。”随后，王一亭题跋“伯翔世兄遇我海云楼，伸纸含笔颇饶兴，为貌其意并一时高兴复缀数语。”后题“丁巳午月画，白龙山人王震”。

王一亭为胡伯翔画像、吴昌硕题诗的画作

　　伯翔形容吴昌硕先生是一位不苟言笑的严师和长者，身材精悍结实，目光炯炯，笑容可掬，表情温和而略带幽默感，每次见到伯翔时总十分亲切地说：“太难得了。”他笑得是那么的慈祥。昌老有《缶庐集》赠伯翔。

　　前辈的时时嘉勉，不仅未使伯翔陶醉，反而更加促使他精研画技，伯翔后来在绘画上的成就与前辈们的教诲和鼓励是分不开的。昌老曾说：“化我者生，破我者进，似我者死”， 含意很深，要伯翔切记，鼓励他不可松懈，以求精进超过前人。伯翔后来果然不蹈前人之辙，自创一格，声誉鹊起。他不仅擅长中国画的人物、山水、走兽，同时又精于西洋铜版画、水彩画及摄影艺术。正是因为他的才华得到上海美术界的普遍认可，已经成为海上画派一颗冉冉升起的新星，才促使英美烟公司下决心高薪聘请他进入美术部。

　　后来，伯翔先生还屡屡在美术界的比赛和展览中拔得头筹。1919年，颜文梁先生与杨左匋先生发起并主持我国民间最早的美术展览，定名为《赛会》，每年自元旦起至十五在苏州举行。在1920年的展览中，杨左匋携带了颐中烟公司同事胡伯翔的两幅水彩画《金陵残雪》和《紫金山村》参加展出，被评为全会之冠。自此，伯翔与颜文梁成为至交。1929年，蔡元培发起举办“第一届全国美术展览会”，伯翔先生应邀展出《嘶风图》、《松荫煮茗图》二幅，获得好评，并被聘为教育部全国美术展览会审查委员。《嘶风图》在《美展特刊》上发表，《松荫煮茗图》则在其它刊物上发表。

松荫煮茗图

嘶风图

　　四、创作广告画，成为月份牌画大师

　　1917年，21岁的伯翔先生便开始了月份牌香烟广告画创作的艺术之路。因其高超的画技得到英美烟公司赏识，也就享有了许多别的画家享受不到的礼遇：每月500大洋高薪，允许进出“华人与狗不准入内”的上海外滩公园，特批允许使用洋人专用厕所，特批允许乘坐洋人渡轮等。据文献记载，当时上海的物价十分低廉，大米每斤6分钱，猪肉每斤两角钱，一个家庭只要月收入达到50大洋，就能过上中等人家的生活，可见伯翔先生待遇和薪酬之高。

　　伯翔先生在优厚的条件中作画，非常注意作品的质量与自己的个性特色。他创作广告画大多只绘中间人物部分，四周图案和花边则由公司另一画家张光宇先生配画，画中美术字则由杨芹生先生撰写。

　　1917年至1940年，伯翔先生一直在英美烟草公司从事美术工作。该公司后又改名为颐中烟公司，那里有来自世界各国的画家，在